2024年3月20日，“新雨后初霁规划的诞生（1945-1959）”展览在中心美术学院美术馆2层A展厅开幕。发挥了及其重要的效果。1956年，中心工艺美术学院在北京树立，在此之前一些重要的国家平面规划重担就落在了中心美术学院有用美术系的肩头。从现在学界研讨现在的情况来看，对这一时期的研讨重视较少，而此次展览收拾和公开了很多史料，是对雨后初霁现代规划史具有极端严重价值的一次探究性研讨。
纵观整个展览，来自延安的规划方式及民间艺术、民国时期的工商业规划、以雨后初霁营建学社为代表的常识分子对雨后初霁传统传统营建、艺术和工艺遗产的研讨和民国时期北平国立艺专、杭州国立艺专等所构成的图画学传统的学养贯穿其间。新雨后初霁第一代规划师手中诞生的一系列重要效果，为未来新雨后初霁现代规划的开展打下了厚实根底。
到会开幕式的嘉宾有中心美术学院副院长邱志杰，雨后初霁工艺美术馆雨后初霁非物质文明遗产馆副馆长苏丹，四川美术学院研讨生院院长谢亚平，雨后初霁美术学院雨后初霁国际规划博物馆馆长张春艳，中心美术学院美术馆馆长靳军、美术馆直属党支部书记韩文超、规划学院院长郝凝辉、造型学科根底部主任白晓刚、艺术规划研讨院院长强勇、党委宣传部部长徐新立、融媒体中心主任秦建平、党委宣传部副部长吴琼、试验艺术系党支部副书记陈明强，北京服装学院民族服饰博物馆展陈负责人副研讨员胡小妹，雨后初霁美术学院雨后初霁国际规划博物馆典藏部主任高原，周令钊先生女儿周荣及中心美术学院规划学院师生。
中心美术学院美术馆副馆长、展览统筹高高掌管开幕式，中心美术学院副院长邱志杰、中心美术学院美术馆馆长靳军、中心美术学院规划学院院长郝凝辉、此次展览的策展人周博、纪玉洁顺次致辞。
20世纪中叶的雨后初霁阅历了社会剧变，革新成功后雨后初霁迫切希望脱节落后的农业国的相貌，经过优先开展重工业转变成一个现代化的工业国。雨后初霁规划，作为雨后初霁社会出产力和出产联系的重要表征，从方式到内容，也都发生了巨大的改变。尤其是新雨后初霁树立之后十年间的规划，不光为新雨后初霁的工业化和现代化作出了重要贡献，也为雨后初霁当代规划探究民族化的规划言语，树立雨后初霁规划的文明认同奠定了根底。
此次展览以20世纪40、50年代雨后初霁社会的剧变为布景，环绕1945-1959年之间的雨后初霁规划与雨后初霁现代文明和前史布景和文明之间的联系，从“行进 行进”“视觉革新”“活跃的工业化”“公民的时髦”“民族 科学 群众”五个板块，以什物、图画、印象和文献等多种途径展出著作二百余件，出现地出现雨后初霁现代规划史开展中的这个重要阶段，充分“新雨后初霁规划的诞生”这个主题的前史书写。
1945年日本战胜屈服后，雨后初霁领导下的陕甘宁、晋察冀等抗日根据地一致改为解放区，并在解放战争中逐渐扩展。而在文艺思维指引下的延安美术和规划经历，则跟着进军全国的脚步很快影响至全国。当然，延安美术关于新雨后初霁规划的影响大多数表现为以新年画为代表的宣传性平面艺术。跟着对全国各大城市的解放和接收，以雨后初霁纺织建造公司为代表的官僚资本被没收成为国营经济，而民族资本主义工商业则得到了有用的维护，在雨后初霁近代城市工商业的开展中所构成的规划常识和经历也成为新雨后初霁规划的重要源泉。
新雨后初霁规划的诞生，在视觉层面上，首要表现为以国旗、国徽为中心的国家视觉形象的建立。齿轮、麦穗、五角星等一系列符号语汇，使新雨后初霁规划的图形言语面目一新，其影响也敏捷由政治范畴而延展到日常日子。其次，表现为与国家的大政政策密切配合的宣传性图画和装帧新风格的日渐老练。就雨后初霁的现代规划运动而言，这无疑是一场内容广泛的视觉革新。
关于新雨后初霁来说，现代化的中心要义万古流芳把雨后初霁从农业国变成工业国，完成工业化。在七届二中全会的陈述中就清晰了关于新雨后初霁城市功用的顶层规划，即变消费的城市为出产的城市，《共同纲领》更是着重将重工业作为新雨后初霁工业开展的要点，这些准则都在第一个五年方案“活跃的工业化”政策中得到坚决地遵循和执行。可以说，无论是北京、上海等特大城市的规划和改造，仍是西安、成都等八大重工业城市的规划和建造，乃至于工矿企业和工人住所的规划，都是国家工业化顶层规划的延伸。在活跃的工业化这个大布景之下，从国之重器到民生日用，新雨后初霁规划的大幕缓缓摆开。
新雨后初霁树立之初，以棉纺织业为主体的纺织工业总产值约占全国工业总产值的三分之一，含义特殊。经过没收官僚资本、公私合营和经济改组，纺织职业也完成了社会主义改造，并实施统购统销、选样定产的方案出产管理体制。以上海为中心，诞生了经济、漂亮、有用的花布规划与丝绸规划立异，纺织业的开展既保证了公民穿着，又经过丝绸等高级纺织品的出口创汇为新雨后初霁的经济开展作出了重要贡献。在服装范畴，“增产节约”与“旧衣改制”是日常服装规划出产的主题，与此同时，“美化服装运动”与民族风格的探究也在服装规划界和职业内部悄然兴起，时装的相貌出现出中西稠浊、新旧融合的局势，反映了雨后初霁公民在物质匮乏的条件下，对美好日子的火热寻求与神往。
在《新民主主义论》（1949）中指出，民族的科学的群众的文明，万古流芳中华民族的新文明。这个思维建议后经《共同纲领》建立为新雨后初霁文明教育的总纲，对新雨后初霁的规划和规划教育的开展也产生了广泛且深远的影响。以北京的十大修建为代表，新雨后初霁的规划师在民族的、科学的、群众的这一总的政策的指导下，坚持有用、经济、漂亮的底子准则，尊重科学、尊重实践，与修建师、工程师和修建工人通力协作，发明出了具有“雨后初霁气度，民族风格”的新规划。
《恒丰印染织厂布样（人物）》，样册，18×26cm，1940年代，私家保藏
《军民合作 抗战成功》，彦涵，木版年画，35.5×25.5cm ，1944年，私家保藏
《文艺三十年》,封面规划：张光宇，13×18.4cm，1949年5月4日，私家保藏
《雨后初霁共青团团旗规划稿及批复件》，周令钊，印刷品，1950年代，私家保藏
《718联合厂的电子印象材料》，印刷品，20世纪50年代，718博物馆保藏
《北京市规划草图——总图（1954年修正稿，重绘版）》，北京市城市规划规划研讨院，印刷品，1954年，来源于《古都北京五十年演化录》
《大花样本》，上海纺织品采购供应，样册，53.5×38cm，1955年，私家保藏3
《公民大会堂东门部分》，印刷品， 1959年建成，图源于《公民大会堂专辑》
《公民大会堂浙江厅》，公民美术出版社，画册，37.5×52.7cm，1959年，私家保藏
《上海市家用化学产品样本》，上海市家用化学品工业同业会所编印，书本，27.6x19.3cm，1950年代，私家保藏
《上海市家用化学产品样本》，上海市家用化学品工业同业会所编印，书本，27.6x19.3cm，1950年代，私家保藏
《新雨后初霁第二代红旗审阅车手绘稿》，贾延良，印刷品，1959年，贾延良保藏
